十九世纪英国吸血鬼文学主题研究

1.绪论

1.1 吸血鬼与吸血鬼文学
吸血鬼（vampire）意为是僵尸、吸取血液的恶魔。在《大不列颠百科全书》（Encyclopedia Britannica）中，对其这样定义：传说中的吸血动物，据说是异教徒、罪犯、自杀者的游魂。夜晚离开墓穴，有时变为蝙蝠出现，吮吸人血。黎明时，它必须返回墓穴或进入装满它们出生地泥土的棺材。受害者死后也变成吸血鬼。1吸血鬼传说（vampire legend）在西方文化中由来已久，并且对欧洲大陆产生过深远的影响。人们相信，那些有罪的人死后不会安息，而是会变成吸血鬼，永远受到诅咒。吸血鬼传说一般都是口头文学，故事的讲述者很少刻意地要将这些故事记录下来。同时，传说的讲述者并不认为这是虚构的故事，而是坚信这是真实发生的。这些乡间的奇闻轶事曾经惊扰了多少人甜蜜的梦境，又让多少宁静的村落笼罩在它的阴霾之中。吸血鬼形象从口口相传的乡野传说真正进入文学创作，经历了很多个世纪。吸血鬼文学（vampire literature）诞生于十八世纪末，正值浪漫主义运动兴起的时候。当时的文人们试图返回宗教中寻找非理性形象，对抗极端理性主义，他们不约而同地将目光投向了吸血鬼，吸血鬼身上带有明显宗教烙印，同时又游离在正统基督教之外，这个特性正好为文人们所用。

1.2 国内外研究综述
1.2.1 国外研究综述
吸血鬼主题文学的研究在国外可谓是风生水起，研究著作蔚为大观。研究吸血鬼文学的专著大约有二十余本。但是针对十九世纪吸血鬼文学的研究还是寥寥无几。仅从出版的专著来分析，可以发现国外的研究起步较早，从二十世纪初就开始有吸血鬼文学的专著，较为有影响力的三本著作分别是马里奥 普拉兹(MarioPraz)的《浪漫主义的剧痛》(The Romantic Agony)4、D.H.劳伦斯（D. H. Lawrence）在《美国经典文学研究》(Studies in Classic American Literature)5以及蒙塔古 萨默斯(Montague Summers)的《吸血鬼家族与它的同类》(The Vampire, His Kith and Kin)6。这三位大家的著作奠定了当代吸血鬼文学研究的基础：D.H.劳伦斯和普拉兹都不约而同的提出吸血鬼形象对表达人与人之间关系的重要作用，这被当代研究者吸收并加以创新。在美国吸血鬼的小说的兴盛和好莱坞电影的影响下，越来越多学者关注到吸血鬼形象丰富的可阐释性，研究成果呈井喷式的增长。

2. 十九世纪英国：吸血鬼文学诞生的沃土 .............................. 9
2.1 十九世纪之前................................................. 9
2.2 浪漫主义时期：从传说进入文学的转折点 .............................. 10
2.3 维多利亚时期：中产阶级的通俗读物................................ 13#p#分页标题#e#
2.4 吸血鬼与十九世纪英国社会................................... 15
3. 妖魔化：对抗东欧入侵者 .......................................... 18
3.1 东欧移民潮........................................................... 18
3.2 威胁着纯正血统的妖魔....................................... 19
3.3 吸血鬼形象：犹太教与犹太人的化身.......................... 23
4. 中产阶级驱魔人与贵族吸血鬼：中产阶级的自我营销 ................. 27
4.1 贵族吸血鬼原型...................................................... 27
4.2 吸血鬼贵族、受害的弱势群体与英雄中产阶级 ..................... 30
4.3 消灭吸血鬼：中产阶级文化扩张........................................ 35
5. 跨越性别规范的吸血鬼 ...................................................................... 39
5.1 吸血鬼、性与十九世纪的同性恋恐惧.......................................... 39
5.2 男同性恋吸血鬼文学.......................................................... 44
5.3 情人，还是并肩战斗的姐妹...................................... 48

7. 结语

吸血鬼这个虚构的形象，伴随着社会的历史变迁，在古老的宗教、历史渊源和现代化通俗文学的合力作用下，形成了结构完整并且层次丰富的体系，这是十九世纪文坛留给我们的一笔宝贵财富。正如马里奥·普拉兹所说，文学虽然是虚构的，但是却能反映某些当时的社会生活。历史文化和社会集体情感在吸血鬼文学中得到淋漓尽致的表达。外来种族对大英帝国血脉的玷污引发了英国居民对东欧种族的集体妖魔化，这不仅是个人情感的流露，同时也带有鼓舞士气笼络人心的作用。处在冉冉上升时期的中产阶级将世袭贵族们从神坛上驱逐下来，试图将他们重新幽闭到暗无天日的古堡之中，禁止他们再参与市场活动，这其实也是一种自我营销的手段。中产阶级和贵族被塑造成善恶分明的两个群体，在二者的斗争中，中产阶级总是能够英雄般的获得胜利，从而伟岸的中产阶级男性形象得以确立。于是，中产阶级文化席卷全国。
同性恋也被写进了吸血鬼文学，这里既有被压抑的情感的抒发，也有对蠢蠢欲动试图违反异性恋准则者的训诫。由于当时对同性恋者严格的打压，许多同性恋者的心声只能通过类似吸血鬼这样的虚构的形象才能得以表达。然而还有异性恋者对他们的妖魔化，凡是被同性吸血鬼勾引的人类最后都会命丧黄泉，这带有鲜明的警示作用。还有那些跟随吸血鬼一起逃离传统家庭的女性，她们最后都会因为自己抛弃责任受到惩罚。这些都是巩固社会性别秩序的手段。